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2023/11/28
「氣韻生動的作品，每一塊肌理的流動，都依循著作品內在活力與動感的需要，而呈現出整體造型上最合理、自然的律動，這就是『以裡達表』傳導出生命力的訊息。成功的作品絕不是任意加一塊或減一塊所能造就，它有一個接近本能、獨立單一的生命條件，這才是自然天成。」──朱銘
1976 年朱銘生平第一場個展便一鳴驚人，在國立歷史博物館展示的作品《同心協力》被標舉為當時臺灣鄉土文化運動的代表
2023/11/28
「我ㄧ生研究中國文化與生活美學，發現魏晉時期單純、樸實、健康、圓融的文化涵養，是中國文化的精隨，希望能將其精神現代化應用於生活美學，引導中國文化現代化與國際化，並為全世界功利唯物的價值觀所產生的混亂，提供一個生機綿延的新方向、新希望。」──楊英風
1960年代初期，楊英風離開任職10年的「豐年社」，也自殷商上古雕塑風格轉型，當時藝評家對其新形成的風格，有以下論述：「現代西洋的雕塑
2023/11/28
葉火城1918年生於台中豐原。1928年畢業於台北師範學校，就學期間隨石川欽一郎習水彩畫，畢業後返鄉服務教書，在教育界服務達數十年之久。其作品於1946到1948年間連續獲得全省美展特選，之後更擔任全省美展及全國美展評審委員，一生熱心於美術教育事業。早期作品以描繪台灣本土風景寫生為主，中期多以人物肖像畫為題，晚年才又轉回風景寫生。葉火城畫風追求調和的色彩與質感，表現出溫煦與成熟，是一位
2023/11/28
劉其偉(1912-2002)，中國福建福州人，原名劉福盛。1920年移居日本，1936年畢業於東京鐵道教習學院電機科。1945年中日抗戰勝利後來台，38歲始自修繪畫，曾受黃君璧指導。1965年隨美軍前往越南擔任戰地工程師，休假之餘在中南半島各地展開寫生。越戰後返台，曾前往非洲、菲律賓，1981年深入婆羅洲雨林區，以及1993年接受委託，父子兩人出發前往巴布亞紐新幾內亞等地蒐集原始文化資
2023/11/27
2023秋拍推薦—廖繼春
廖繼春誕生於日治時期早期，作為台灣前輩藝術家之中，最早嘗試現代藝術觀念的先鋒者。在清一色印象派與外光派的風格中，廖繼春從中脫穎而出，大膽解構物象的造型及恣意揮灑對比的色彩，勇於突破自我，不斷精益求精，追求新的畫風，誠如其所言：「我利用簡潔強烈的色彩，以對比和強調來賦予更多的色感，同時在線條的構成中注意造形趣味。不是寫某一個時間內的印象，而是把希望表現的色彩表現出來。」說
