新聞中心
2023/11/30
古厝鄉情‧山水情懷--席德進專題
「我的水彩畫是包含了水彩、油畫、素描、水墨的技巧和特徵，所以我的水彩就不是純粹的水彩畫，而是研究素描的結構、空間。油畫用色的強度變化，有水墨畫的用筆和氣韻、韻味，加上我對自然的體驗與觀察，對現代藝術精神的掌握，加進中國書法用筆，揉合東西方繪畫的特質。」──席德進
1970年代是席德進開啟台灣古厝與山水主題的高峰，他擺脫了早期
2023/11/30
臺灣藝術經典薈萃──日治前輩藝術家專題
1860至1880年代日本經歷了明治維新的洗禮，除去僵化過時的制度，以符合國內社經環境的方式推行，採藉西方政治、經濟、法治、科學、醫學等全盤西化，在藝術方面吸取西方寫實觀念與現代藝術的思潮，華麗轉身為19、20世紀之交的東方文化大國。1895年以前，臺灣美術早期沿襲了中國傳統文人畫的畫風，進入日治時期，隨即展開臺灣美術的現代化，在1
2023/11/29
「寫一篇文章，畫一張畫，能否感動讀者或觀賞者，最重要的是『情真』」──王攀元
王攀元1949年抵達臺灣，落腳高雄鳳山，起初生活並不寬裕，在碼頭當搬運工人，並於街邊空地搭草屋，他曾於日記寫道：「早出晚歸，生活雖然辛苦，但我們都以自己是神聖的勞苦大眾為榮。有時在港口看著夕陽西下，傾聽海的呼嘯，成群結隊的遠帆，……，遙想美麗的故國山河，不能自已的相擁痛哭……。」如此心境也同樣投
2023/11/29
張大千以潑墨潑彩技法獨步畫壇，於山水畫中潑寫兼施，發揮得淋漓盡致，是最後一代完整繼承傳統筆法的國畫家，也是國畫革新的大家，有二十世紀中國現代藝術巨匠之譽。張大千早於五十年代中期已開始追求復古，企圖使唐代盛極一時的青綠山水展現新意，試驗不同濃重用色的潑墨技法，直至1957年夏天，他眼底血管破裂，發現視野模糊，視力大不如前，曾自言︰「不復能刻意爲工，所作多減筆破墨……」促使以大筆蘸水濕紙，
2023/11/28
「氣韻生動的作品，每一塊肌理的流動，都依循著作品內在活力與動感的需要，而呈現出整體造型上最合理、自然的律動，這就是『以裡達表』傳導出生命力的訊息。成功的作品絕不是任意加一塊或減一塊所能造就，它有一個接近本能、獨立單一的生命條件，這才是自然天成。」──朱銘
1976 年朱銘生平第一場個展便一鳴驚人，在國立歷史博物館展示的作品《同心協力》被標舉為當時臺灣鄉土文化運動的代表
