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2024/06/17
在20世紀西方抽象藝術發展的洪流之中，海外華人藝術家趙無極、朱德群和陳蔭羆是融貫東西美學的佼佼者，當中尤以陳蔭羆與略小7歲的朱德群，兩人的藝術生命有部分相通之處。不僅同樣於1950年代面臨繪畫風格的變革，由寫實的具象描繪，走向心靈的抽象表達，也不約而同自中國傳統書法藝術中尋覓靈感，一同探究書法文字的線條之美，從而展示東方美學的抽象語境。相較於在中國完成藝術訓練的朱德群而
2024/06/06
「一個畫家要有自己的體系與風格，那就是孤獨。」──王攀元
在無邊的寂寥裡，濃烈而翻滾著的情緒自畫中席捲而來，觸動著人們心底最深沉的孤寂，卻又讓人忍不住激動，想去觸碰畫中世界的靈性，去分擔、撫平其中的寂寞與苦楚。這是「畫布上的詩人」，這是王攀元。他用其苦澀而欠缺圓滿的人生，作詩於畫，將複雜而矛盾的苦味，濃厚而深邃的寂寞，雜揉成獨屬於
2024/06/06
享譽國際藝壇的丁雄泉總是率真地將想像描繪而出，自號「採花大盜」、「風流先生」的他以豔麗的色彩及大膽的表達方式見稱，擅長用彩筆歌頌女人，再添上鸚鵡、花朵、貓來襯托女性的嬌媚與溫柔。丁雄泉的作品是春暖花繁的映像，有少女的裙襬和漫山遍野溫柔的花，途經一朵朵花的盛開，便會懂得屬於春日的浪漫。而塑造情意濃烈且難忘的視覺經驗，使得觀者仿若置身於一個瑰麗、迷情的時空裡，花團錦簇的馨香
2024/06/06
「我雖然是畫西畫，但我畫中的內涵和精神完全從中國的傳統繪畫中來，抽象畫裡是有詩詞和音樂性的，而我的畫中正是擁有了這種中國藝術中的內涵和精神。」——朱德群
朱德群正式將中國傳統藝術與西方抽象藝術進行融合實踐，來自1950年代後期逐漸由具象到抽象風格的轉變，除了早在杭州藝專期間師長林風眠(1900-1991)為其種下中西藝術合璧的種子，他更有感於俄國藝術家尼古拉•德•斯塔
2024/06/06
楊三郎出生於新北永和地方著名的仕紳家庭，在小學時深受鹽月桃甫炙熱的色彩與粗獷的線條吸引，立志成為畫家。儘管不受家人支持，於1923年他背著家人搭乘「稻葉丸」商船赴日，勇敢追夢，先考取京都府立美術工藝學校，再轉於京都關西美術學院就讀，師承活躍於關西洋畫壇的核心洋畫家黑田重太郎（1887–1990）和田中善之助（1889–1946），旅日期間其作品屢獲「臺展」和日本「春陽展
